Robert Laxalt: La Voz De Los Vascos En La Literatura

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Mil cosas verosímiles pueden aparentar una verdad necesaria, y muchas cosas verdaderas, pero distantes, y difusas, una conclusión falsa. Todo medio supone una codificación: no se puede usar la tijera, el medicamento o el lenguaje de cualquier modo, y el modo en que podemos usarlos (su uso), es solidario con lo que ellos son para nosotros (su imagen). FALC�N, Enrique (2003): �Poes�a # 91/02�, Libre Pensamiento, n� 42; tambi�n en (1-X-2005) FOUCAULT, Michel de (2002): El orden del discurso, Barcelona, Tusquets.

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¿que hacen los hombres juntos? (Colección Empero)

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Idioma: Español

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No debemos, pues, aplicar indistintamente a un idioma los principios, los términos, las analogías en que se […] El Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609) nació como una contestación a muchos y variados asuntos en frontal diálogo no sólo con sus receptores más inmediatos, sino también con el gran lector implícito que era el mundo artístico del cambio del siglo. Todo ello para explicar que el texto surge mediante la acción recíproca entre las distintas sustancias y formas sustanciales, de modo que la producción textual se entienda como una suma de procesos: ...el texto [queda] encauzado en los procesos, en las «paroles» de sus «rea- lizaciones» (sustancia de expresión del texto), de sus «lecturas» (sustancia de contenido del texto) y de sus «interpretaciones» (sustancia estética del con- tenido), gracias a las cuales se constituye la propia historia de la obra.

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Arte, amor y otras soledades en Luis Cernuda: Ensayo (Serie

Formato: Perfect Paperback

Idioma: Spanish

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Ya que, en el fondo, la antigua crítica no descifraba nada y ni siquiera se planteaba el menor problema de descifra- miento. Historia de la Literatura Espa�ola, Vols. 1-9 Esta Historia de la literatura espa�ola, la primera que se realiza en treinta a�os, responde a una doble necesidad: la puesta al d�a de los conocimientos aportados por la �ltima generaci�n de estudiosos, la m�s brillante de la historia del hispanismo, y su articulaci�n en un modo de escribir historia distinto del de sus predecesores, animado por nuevas preguntas y nuevos enfoques.

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La Violencia en Colombia: La Ficción de Álvarez Gardeazábal

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Idioma: Spanish

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He defended the rights of the Irish clergy, and this led him to desert the Whig party for the other side, shortly before the Tory ministry of 1710. Vossler como enlace entre Humboldt y los nuevos teóricos del siglo xx (de los que singularmente destaca la labor de Leo Spitzer); el segundo estaría constituido por los críticos españoles Dámaso Alonso y Amado Alonso, quienes, como herederos que son de la tradición filológica de Menéndez Pidal, mantienen estrecho contacto con el espíritu de la crítica alemana.

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El Trabajo Del Actor Sobre Sí Mismo En El Proceso Creador De

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Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 2 00 r Incluso. en la que Barthes asume las «novedades» que se achacan a su pensamiento. responsable de la pluralidad de sentidos con que la obra existe es más: esa obra conforma. una res puesta a Picard. Otro, m�s espec�fico, sobre la necesidad de inventar historias o hac�rselas narrar. Para ello, ha de admitir que la obra literaria es comunicación y que los recursos estilísticos, empleados por los autores, responden al deseo de ese escritor de ganarse la adhesión del lector; el hecho de que sean, en el lenguaje literario, más numerosos estos procedimientos no significa que sean de naturaleza dis- tmta a los de la comunicación corriente, lo que ocurre es que su empleo obedece a otras intencionalidades, perfectamente admisibles, por el ca- rácter comunicativo que las determina.

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El Maestro de Regalpetra. Vida de Sciascia

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Tal es la principal diferencia que manifiestan sus postulados con respecto a los de los formalistas y a los de los estructuralistas checos: Ingarden cree que es posible percibir y describir las condiciones en que se concreta la naturaleza estética de la obra de arte. que remiten al cuarto. como hecho material. 36. una red de relaciones que el lector debe completar al asumir el conjunto de valores y propuestas que el texto encierra. o mundo de las imágenes.

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Tercera Guerra Mundial (Edición Punto Didot)

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La sentencia de la Academia Sueca en su veredicto es explícita: «por su cartografía de las estructuras del poder y sus imágenes mordaces de la resistencia del individuo, su rebelión y su derrota». Nace como género en Grecia, continúa en Roma. A los ponentes aceptados que deseen participar en la memoria electrónica del Congreso, se solicita enviar la versión final de su trabajo antes del 20 de abril de 2014, a la dirección indicada en esta convocatoria.

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NOVELA POLICIACA ESPAnOLA, LA (Biblioteca A) (Spanish

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Swift likes to hover playfully over these limits, and to pass from one domain to the other. Y el hecho de poder repetir las marcas (sean fechas o no), de poder transplantarlas a diferentes contextos, no implica que el texto sea des-historizado, sino que la historicidad está hecha de iterabilidad (Derrida, 1992b:64). Por su parte, la teoría literaria en tanto que implícita define, a posteriori, la perspectiva de esa serie de ideas o pensamientos en cuanto inferidos o reconstruibles mediante la reflexión y el análisis sobre el objeto literario dado [2].

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La gaviota / Tío Vania (Artes escénicas/Obras)

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Voloshinov. desde un punto de vista literario son los motivos libres los más importantes. entramos en el campo de la fantasía y no nos importa hasta dónde puede llegar. El estructuralismo re­ presenta, primeramente, un método de análisis lingüístico, vinculado al Trubetzkoy (1933) fija una seguridad epistemológica, basada en la configu­ ración de un sistema integrado por constituyentes funcionales, agrupadores de unidades que caracterizan a ese sistema y que definen los niveles que han intervenido en su formación.

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El Quijote (1605-2005). Actas de las Jornadas celebradas en

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Por su parte, la diseminación es una de las herramientas que más evidencian el interés de Derrida por la escritura literaria como matriz de escritura y lectura 39 (como poética) más que como objeto de análisis. Por otro lado, no es una cita exacta, sino traducida, transformada, amputada. Metáforas como "el cantante tenía una voz de terciopelo" o "el hombre tenía manos de cuero" excitaron esta zona sensorial del cerebro, mientras que frases como "el cantante tenía una voz agradable" y "el hombre tenía manos fuertes" no activaron esta parte del neurcórtex.

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