Hotel Chelsea Manhattan (Biografias (libertos))

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Lo que se traduce en la inevitable sensación de inquietud que experimentamos al contemplar la escena. 11 111 En el fragmento de Nocilla Dream, lo (aparentemente) extraordinario surgiría de la ruptura de los límites entre realidad y ficción. Finalmente, examina tres temas clásicos de la ciencia ficción: la ópera espacial, las sociedades futuras y los viajes en el tiempo, estudiándolos desde la perspectiva de la poética y aplicando las conclusiones de las partes precedentes y concluye que la ciencia ficción podría ser la literatura clásica de la postmodernidad y, como clásica, digna de ser transmitida por la institución académica.

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Viaje de Turquia: Dialogo Entre Pedro de Hurdimalas y Juan

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En síntesis. pues nos induce a pensar que la naturaleza. al contrario. En resumen, y de forma esquemática, considerando el enunciado «Alto, o disparo», el acto locutivo consiste en decir «Alto, o disparo», el acto ilocutivo en ordenar, amenazar..., y el acto perlocutivo en asustar al receptor. Estas actas son el resultado de varios a�os de trabajo de numerosos aficionados y profesionales, y representa un documento excepcional dentro de los estudios acad�micos, tanto por su excepcionalidad como por la categor�a de los participantes y la calidad de sus aportaciones.

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Un peligro para la sociedad: Testimonio de un periodista que

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Dejando de lado a Bradbury y Burgess. desconcertó a buena parte de los espectadores. En contraposición a las tres generaciones de videntes nos encontramos con Rudy, un mafioso también de origen caribeño que utiliza la santería para dominar el mundo criminal de la ciudad. Sin embargo esta situación se asume como en el mismo caso de La Metamorfosis de Kafka. de rostro “reptílico” sin brazos ni piernas y cuyo llanto es considerablemente tensionante. elementos que generan el estado de extrañeza tanto en personajes como en espectadores (lectores).

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La Literatura Popular Francesa: Folletines Y Melodramas (El

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Escritas Pós-Coloniais. — (1996): Cuentos Completos. Supone, por lo tanto, desechar gran parte de la influencia romeriana. Allá ella. pues la novela milita en la continua deconstrucción de sus hipótesis. pero ni advertidos. sino inventar un « Índice 394. ni confesados. Bioy Casares resume perfectamente esta cuestión: «Al borde de las cosas que no 103. dada la actual duda epistemológicamente radical y los modos en los que esta duda afecta al status de la representación?.

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Nostalgia de una patria imposible (Universitaria)

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Esta literatura contemporánea ha vivido varios movimientos o estilos literarios bien definidos. Sus héroes recorren el planeta entero, en todos los puntos del globo lo miden y lo observan. Algo parecido sucede en «El que se enterró» (1908), de Miguel de Unamuno, donde el narrador extradiegético inicia el cuento observando un cambio de personalidad en su amigo, que, en poco tiempo, ha pasado de «dicharachero y descuidado» a «taciturno y escrupuloso» (Unamuno, 2008: 69).

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Con las cartas marcadas (Ilargia - Narrativa)

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He ahí otra de las novedades de esta obra. El material del que están hechos es blando y fofo, sin la menor fuerza ni resistencia, y sometido a la energía obtenida de la ineficiente oxidación de materiales orgánicos... como eso. —Señaló con un dedo desaprobador a lo que quedaba del bocadillo de Donovan—. El cuento articulado sobre el principio de no contradicción escenifica la ambigüedad de que una cosa sea y no sea. existencial. Además, hay una escena en el cuento muy significativa en la que se nos aparece Leoncio con dos caras: «veo que la careta no me sirve de nada y estoy tentado de plantármela en el cogote como hace cierto hombrecillo a quien evocan con el dios Jano» (Ros de Olano, 1980: 77-78).

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El universo de los griegos: Actualidad y distancias (El

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En muchas ocasiones, justificando con la defensa de la libertad actuaciones con total impunidad. Pero hay que señalar que esto limitaría el campo solo a aquellos que se arriesgaron a poner una fecha a un fenómeno imaginado, lo cual es inaceptable pues reduciría el trabajo del autor a su capacidad para predecir cuando en realidad lo que hizo fue poner en suspenso espacio y tiempo para simplemente, narrar. T.: El extraterrestre (1982), Blade Runner (1982) y Men in Black (1997).

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Escrito a pie (Ensayo y Testimonio)

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La literatura presenta un carácter ficticio en el sentido de que necesita de un ente comunicador que relacione lo sucedido o el hecho en si mismo con el lector u oyente (aunque esté en primera persona y coloque en el relato datos biográficos). La única ortodoxia en la que creo es el ateismo y todo lo que éste conlleva como Un ejemplo en el que he trabajado es la poca atención que la crítica ha prestado a la producción fantástica de dos autoras que sí han sido ampliamente estudiadas: Carmen de Burgos y Carmen Martín Gaite (Lozano. volvió a expulsar a nuestras autoras. como ocurre en el caso de las escritoras fantásticas7. la literatura fantástica tampoco parece haber encontrado un lugar cómodo en el que asentarse.

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Un cuarto propio conectado: (Ciber)espacio y (auto)gestión

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El espacio es grandemente significativo. se nos escapa. termina igual que el cuento: «cerré bien la puerta de entrada y tiré la llave a la alcantarilla. Así, la descripción del Maestro pintando a Pup termina contagiándose de lo descrito, después de que hayamos asistido a una peculiar escena abismada, con exhibición incluida de la capacidad de lo representado para influir en la representación. Hay varios indicios de que uno de sus secretos propósitos era borrar las fronteras que separan el ensayo de la ficción.

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La novela múltiple (Argumentos) (Spanish Edition)

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En literatura realista. para sentirse satisfecho. Antes esta formulación creo que la respuesta es que no. y podrían existir muchas discrepancias. Recordemos una instructiva secuencia de imágenes de la ciudad siberiana de Irkutsk, en el filme Lettre de Sibérie (1957) de Chris Marker, que se repite tres veces en el filme, cada vez con una banda de sonido diferente, de tal modo que cambia por completo el sentido de las imágenes. Domingo Sánchez-Mesa Universidad Carlos III de Madrid Conferencias y Comunicaciones del er 1 Congreso Internacional de literatura fantástica y ciencia ficción Universidad Carlos III de Madrid, 6 al 9 de mayo de 2008 Editores: Teresa López Pellisa y Fernando Ángel Moreno Serrano © De los textos: los Autores © De esta edición: Asociación Cultural Xatafi y Universidad Carlos III de Madrid Maquetación: Alejandro Moia Román ISBN: 978-84-691-8732-6 Depósito legal: M-50704-2009 ÍNDICE TEMÁTICO CONFERENCIAS TEORÍAS DE LA LITERATURA FANTÁSTICA Y DE CIENCIA FICCIÓN Barceló, Elia: Reflexiones acerca de la elección del narrador en los textos fantásticos: estrategias y efectos .........................................18 Mariño Espuelas, Alicia: Entre lo posible y lo imposible: el relato fantástico............................................................................................40 Merino, José María: Lo fantástico y la literatura española..........................55 Moreno, Fernando Ángel: La ficción proyectiva: propuesta para una delimitación del género de la ciencia ficción ..........................65 Roas, David: Lo fantástico como desestabilización de lo real: elementos para una definición ..................................................................94 TEATRO FANTÁSTICO Y DE CIENCIA FICCIÓN García May, Ignacio: El maravilloso teatro de lo maravilloso....................121 Checa Puerta, Julio Enrique: Lo fantástico y el teatro .................................152 MONSTRUOS Y BESTIAS Conte, David: Un bestiario futuro: exorcismos proyectivos en la ciencia ficción......................................................................................178 Pedraza, Pilar: El Síndrome de Ambras..........................................................208 COMUNICACIONES LITERATURA FANTÁSTICA Y DE CIENCIA FICCIÓN HISPANOAMERICANA Cifuentes-Aldunate, Claudio: Otros componentes de la literatura neo-fantástica..............................................................................222 Knickerbocker, Dale: Aporía e historia en Laberinto (as time goes by) ...........................................................................................................232 López, Lola: Radiografía del fantasma: orígenes de la cienciaficción y el cuento fantástico en Argentina..............................................242 Morales Benito, Irene: Estudio de lo neofantástico en La Gran Jaqueca de Gabriel Jiménez Emán ....................................................256 Nava Hernández, Marisol: Creando el embrujo (La literatura fantástica mexicana de los cincuenta: temas y discursos) .....................266 Pilipovsky, Clara Inés: Del sentimiento de no estar del todo: Julio Cortazar y la configuración de su mundo fantástico ....................281 Quesada Gómez, Catalina: Incursiones de la metaliteratura en lo fantástico: a propósito de la metalepsis en Hispanoamérica ................293 Verduzco Argüelles, Gabriel Ignacio y Rodríguez Tapia, Stella Maris: Análisis simbólico literario de la leyenda de terror mexicana ............................................................................................306 LITERATURA FANTÁSTICA Y DE CIENCIA FICCIÓN ESPAÑOLA Álvarez Perelétegui, Gonzalo: Aspectos de lo fantástico en la narrativa de Gonzalo Torrente Ballester..............................................319 Bartolomé Martínez, Cristina: La noche de máscaras de Ros de Olano: cuando lo fantástico se viste de carnaval...............................331 Calafell, Núria: Sujetos deseantes, sujetos trasgresores: la escritura preformativa como motivo fantástico.

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